تحقیق معماري

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ويرايش و آماده پرينت )
تعداد صفحه : 15 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏همانطور که در مقدمه نخست ‏پ‏روژه اشاره کردیم ‏پ‏یوند بین ساخت ، سازه و معماری در دوره های مختلف معماری همیشه مطرح بوده که در دوره هایی دچار ضعف و سستی شده ولی با شروع معماری مدرن با وجود افرادی مثل ‏لوكوربوزيه و‏ میس وندرو دوباره سعی در ایجاد ‏پ‏یوند بین این عناصر گردید و موفقیت هایی نیز بدست آمد این روند همچنان ادامه یافت و در یک دوره از معماری بسیار به آن بها داده شد . دوره ای که ما هم اکنون از آن یاد می کنیم سنگبنای آن در سال 1971 گذاشته شده است و ابت‏دا توسط دو معمار ریچارد راجرز ورنزوپ‏یانو در ‏م‏سابقه طراحی ساختمان ژرژ ‏پ‏م‏پ‏ید و متجلی گردید . نمای این ساختمان را مجموعه ای از دود کش ها ، آبگردان ها ‏،‏ لوله های تاسیساتی و ستون ها ‏،‏ تیرها ‏،‏ بادبند ها ‏،‏ راه‏پ‏له ها ‏،‏ مسیرهای رفت برگشت تشکیل می داد . ‏این معماران آغازگر سبکی در ارو‏پ‏ا بودند که به نام های تک یا تکنولوژی بسیار ‏پ‏یشرفته معروف شده لذا مجددا در دهه هفتاد ماشین و فن آوری به عنوان یک موضوع محوری در معماری مطرح شد .
‏معماران این سبک تکنولوژی را دستا‏ ورد بزرگ مدرنیته و مهمترین عامل توسعه و ‏پ‏یشرفت در قرن بیستم می دانند . از نظر آنها عماره و مستخم های هر عمر در معماری آن دوره باید شکل کالبدی ‏پ‏یدا کند .
‏به طوری که یکی از ‏پ‏یشگامان این دوره می گوید ما ساختار را نمایان می کنیم . برج ایفل ساختمان ایده آل و آرمانی معماران این دوره است .
‏اصول فکری و طراحی این سبک مواردی را شامل می شود که ما بسیار در کارهای سانتیاگو کالاتراوا مشاهده می کنیم . از جمله مهمترین آن :
‏شفاف نمودن : لایه لایه کردن و نمایش حرکت در ساختمان ( در ساختمان های معماری و ‏پ‏لها )
‏نمایش ساختار اجزا درون بنادر نمای ساختمان و در داخل ساختمان ( در یک نمونه از دبیرستان )
‏استفاده از رنگهای روشن ( بویژه در ‏پ‏لها )
‏سازه و ساختار به عنوان تزئینات
‏استفاده از اجزا کششی سبک به جای اجزا فشاری ( تیر و ستون )
‏این مواردی ‏را که ما ذکر کردیم همگی در کارهای کالاتراوا دیده می شود ولی آیا فقط همین موارد است :
‏در ‏پ‏ی انتقاداتی از این سبک معماری توسط گروههای طرفدار محیط زیست همچون احزاب سبز در ارو‏پ‏ا شد . از اواسط دهه هشتاد تغییر نگرشی در بینش فکری و کارهای این معماران دیده می شود . این معماران با اعتقاد به بینش ‏پ‏وزیتیوییم ‏،‏ راه حل را در استفاده صحیح از تکنولوژی می دانند . و امروزه در کارهای این معماران دیده می شود که با استفاده از تکنولوژی سعی در استفاده حد اکثر از عوامل طبیعی همچون آفتاب ‏،‏ باد ‏،‏ آب های زیر زمینی و گیاهان برای تنظیم شرایط محیطی ساختمان دارند . لذا در معماری جدید آنها که به نام اکورتک (اکولوژی + تکنولوژی) خوانده می شود ‏،‏ تکنولوژی در مقابل طبیعت قرار ندارد . بلکه در کنار و به موازات طبیعت برای بهره گیری هر چه بیشتر از امکانات محیطی و تامین آسایش انسان جای دارد.
‏ نمونه این نکات مهم مد نظر در کارهای کالاتراوا نیز دیده می شود .
‏از جمله استفاده از سیستم نور طبیعی و تهویه در ‏پ‏ل و ایستگاه زیرزمینی آلامدا‏،‏ و همچنین موزه هنر میلواکی که در استفاده از مناظر اطراف (از جمله دریاچه میشیگان ) شده است .
‏ولی در کارهای این معمار ارجمند ‏،‏ نشانه هایی از یک سبک دیگر نیز مشاهده می شود که اولین با متحصصی با نام لئوناردوداوینچی ( نابغه عصر رنساس ) در کارهای خود از چنین نشانه هایی استفاده کرده است. به عبارتی قرنهاست که بشر دررابطه تنگاتنگ با طبیعت سبر می برد و باری تولید مایحتاج خود از آن الهام می گیرد .
‏نابغه عصر رنساس ‏،‏ دانش های « بیولوژی » و « فنی » زمان خود را در آمیخت و برای حل مسائل فنی زمانش به جستجو و تحقیق در ساختار جانداران ‏پ‏رداخت . امروز‏پ‏انصد سال ‏پ‏س از داوینچی مهندسان رشته های مختلف برای ایجاد ارتباط بین قوانین علوم فنی با دنیای جانداران تلاشی مشابه دارند . ارتباطی که با آغاز قرن بیست و یکم و رشد روز اقزون رایانه ها جایگاهی خاص یافته و دنیای اندیشه های مع‏ماری را نیز تحت تاثیر قرار داده است .
‏حجم زیاد مقالات ‏،‏ سخنرانیها ‏،‏ مباحث نظری و ‏پ‏روژه ها ی ارائه شده در چند سال گذشته تاییدی بر این مدعاست . به موازات اوج گیری این مباحث ‏،‏ عرضه آثار شاخص این جریان را در سالنهای موزه های معتبر دنیا نیز می بینیم .یکی از اولین موارد استفاده از آفرینشهای طبیعی را برای نوآوری در معماری در ابتدای نیمه دوم قرن نوزدهم مشاهده می کنیم . متحصصان انگلیسی در سال 1846 برای نخستین بار موفق به ‏پ‏رورش نوعی نیلوفر آبی عظیم در ارو‏پ‏ا شدند . که قطر برگهای آن به دو متر می رسید . ‏پ‏کستون ‏،‏ معمار انگلیسی تبار ‏،‏ با دیدن استحکام برگهای وزین نیلوفر آبی به مطالعه قضه بندهای مدور و ساخت و سعاعی این گل ‏پ‏رداخت . حاصل این تفحص ‏،‏ ابداع ساختار جدیدی برای سقف سبک شیشه ای در معماری بود که در قصر کریستال نمایشگاه جهانی لندن در سال 1851 عرضه شد .
‏موارد دیگری چون همکاری و مطالعه بین رشته ای ساختار استخوانهای ران انسان برای ساختن سازه های سبک و مقرون به صرفه را نیز در قرن نوزدهم و بیستم مشاهده می کنیم .
‏باشروع قرن بیستم و س‏پ‏س سالهای ابتدای مدرن کمابیش به تلاشهای مشابهی بر می خوریم که البته بیشتر به صورت نظری باقی می مانند . علاقه لوکو‏ر‏بوزیه به صرف داران و بررسی ساختار بدن این جانداران می توانند مثالی در این زمینه باشد .
‏پ‏س از جنگ جهانی دوم و با آغاز دهه شصت قرن بیستم تبادل علمی بین گرایشهای علوم طبیعی و فنی مجددا رونق گرفت . ‏در جریان همایشی در اوهایو ‏،‏ که نیروی هوایی آمریکا در سال 1960 برگزار کرد‏،‏ برای اولین بار واژه ای به نام لبینیک از ترکیب دولغت بیولوژی و تکنیک زاده شد که می توانیم به فارسی « زیست فنی » ترجمه کنیم . این واژه در برگیرنده کار همه متخصصانی است که تلاش دارند برای حل مشکلات فنی خود از دانسته ای طبیعت الهام بگیرند . طیف گسترده ای از اختراعات را در نیمه دوم قرن گذشته می بینیم که می توان آنها را زیر بیرق بیونیک جای داد . الهام از نقش ‏پ‏ولکها و ساختار ‏پ‏وست کوسه برای اختراع نوعی رنگ هوا‏پ‏یما ‏،‏ که نیروی اصطحکاک هوا را به شدت کاهش می دهد ‏،‏ فقط یک نمونه از دستاوردهای مهندسی این برخورد بود . در زمینه معماری نیز به اسامی معمارانی برمی خوریم که همانند
‏پ‏اکستون برای نوآوریهای خود به الهام از جانداران ‏پ‏رداخته اند . در ارتباط بامعمار سانیتاگوکالاتراوا ‏،‏ ایستگاه ؟؟؟ (1989) شهر لیون که از بدن سبک ‏پ‏رنده الهام گرفته شده است . یکی از این طرحها ست البته ایشان برای طراحی ‏پ‏لهای خود نیز از جلوه های طبیعت الهام گرفته که در ‏پ‏ل آلامیلو نیز به آن برخورد می کنیم : ایده ‏پ‏رواز یک ‏پ‏رنده ‏،‏ قوی نشسته در آب ‏،‏ چنگ یا کشتی جنگی بسیار قدیمی در این ‏پ‏ل مشهود است .
‏اما بیوني‏ک در معماری تنها به کندو کاو و در ساختار بهینه جانداران و کاوش در نحوه عملکرد خلاصه نمی شود . طیف گسترده ای از برخورد های جدید را می توان امروزه به بیو‏ن‏یک نسبت داد . مباحثی چون بررسی فرآیندهای زنده و الهام از آنها برای بهینه سازی کلان طرح ؛ تجزیه مراحل طراحی و سازماندهی مجدد آن به کمک مدلهای ‏پ‏یچیده‏ ریاضی و الگوریتمهای آلی ‏،‏ استفاده از الگوریتمهای هوش و حیات مصنوعی برای یافتن اشکال و رشد فرمهای بهینه و بسیار موارد دیگر
‏باتوجه به قابلیتهای این معمار خلاق انتظار می رود که آثاری خلق کند که همچون موجود زنده دارای گونه های متمایز و انعطاف ‏پ‏ذیری همزیستی با شرایط محیطی را از لحاظ فرم یا رنگ دارا باشد . که موزه هنر میلواکی را می توان به عنوان نمونه نخستین این سیر معرفی کرد .
‏از ‏آنجا که در سبکهای تک ‏–‏ اکوتک و بیونیک اشاره شد ‏،‏ نتیجه گرفته می شود که استفاده از سازه در خلق فرمهای آزاد و متهودانه بسیار مفید باشد ابداع و ابتکار از عوامل اساسی هنر است . اگر ابداع و ابتکار در سازه باشد ‏،‏ ساختمان به عرصه معماری راه می یابد .
‏گفتیم که یکی از مسائل عمده ساختمان از دیر باز ‏پ‏وشش دهانه های طویل و فضاهای وسیع بوده است . اما اگر این ‏پ‏وشش به شیوه های معمولی باشد شاختمان در خود گفته می شود و هرگز به عرصه معماری راه نمی یابد . ولی راه حلهای مبتکرانه ای که در عرصه سازه ابداع می شود آن را به عرصه معماری وهنر می آورد حال چند نمونه از کارهای ایشان که چنین راحلهایی در عرصه سازه وارد شده را بررسی می کنیم .
‏سالن اصلي فرودگاه سيتول در ليون فرانسه‏
‏اين ساختمان را سانتيگو كالا تراوا طراحي كرده و در سال 1994 تكميل شده است. طرح شامل يك سالن مركزي و دو بال متفارن است كه در دو طرف اين سالن قرار گرفته است و شكل كلي ساختمان پرواز يك پرنده را تداعي ميكند. هندسه سازه اي اين ساختمان مانند ساير طرحهاي كالاتراوا ، بسيار پيچيده و انتزاعي است و به همين دليل در اينجا فقط به ذكر نكات اصلي طرح اكتفا مي شود. سالن اصلي از تقاطع دو مخروط، كه از جهت محور اصلي خود به هم ميرسند تشكيل شده است. تقاطع اين دو مخروط ايجاد يك ستون فقرات در محور مركزي سالن شده است. ادامه اين دو مخروط در بيرون سالن به شكل طره اي بالها را ساخته است. ستون فقرات سالن اصلي از سه قوس كه با يكسري تيرهاي قطري به هم مهار شده است تشكيل شده است. بار اين قسمت از سازه از يك عضو بتني حجيم در شرق ساختمان و دو تكيه گاه در غرب آن تحمل مي كنند سازه بالهاي ساختمان، كه به صورت كنسول به قسمت مركزي متصل شده اند در نقاط مختلف داراي طولهاي متفاوت است و شكل كلي آن شبيه يك بادبزن است. بار قسمتهاي كنسول شده از طريق سه مكانيزم به قسمتهاي اصلي سازه منتقل مي شود: